《瘴气营地的青春性事与死亡》由汉娜·爱宾德、吉莲·安德森、派特里克·费斯克勒、贾思敏·萨沃伊·布朗、莎拉·谢尔曼主演，简·申布伦执导并编剧，2026年上映的美国恐怖喜剧片。故事得从一部叫《瘴气营地》的砍杀片系列说起，这个虚构的IP在八十年代火过一阵，反派叫“小死亡”，一个据称被父母同时当男孩和女孩养大的孩子的鬼魂，当年被充满恶意的露营者溺死在湖里，之后每隔一阵就从水底爬上来，用长矛捅死他碰上的每一个人。系列早期卖座，后来被一堆粗制滥造又不赚钱的续集活活耗死，粉丝跑了大半，片方却还舍不得这棵摇钱树，打算再榨一次。克里斯就是这时候被找来的，一个在圣丹斯拿过奖的年轻独立导演，她自己就是个硬核恐怖片迷，家里收藏着《瘴气营地》的录像带，童年最深的记忆之一就是缩在屏幕前被吓得半死又舍不得关掉。她心里清楚片方为什么挑中她，这个系列最早的设定带着跨性别恐惧的色彩，找个酷儿导演来重启，等于找了一根随时可以拿来堵嘴的棍子。可克里斯接了这个活，不全是为了钱，她真喜欢这个东西，那种喜欢里头掺着说不清的羞耻和放不下，她想弄明白自己到底在喜欢什么。她做的第一件事就是去找比利·普雷斯利，当年在《瘴气营地》原版里演“活到最后的女孩”的那个女人。比利演完那部戏就息影了，几十年没在公众面前露过面，克里斯一路摸到太平洋西北部，在冰天雪地的老营地找到了她，比利就住在当年拍片的那间木屋里，抽着大麻，吃着炸鸡，操着一口甜腻的南方口音，对什么事都一副懒得搭理的样子。两个人第一次坐下来吃饭那场戏，克里斯掏心掏肺地讲这部系列对她意味着什么，讲那些分焦镜头、那些符号、那些她念了无数遍的台词，比利听完只说了一句，这东西从头到尾就关心两样东西，肉体和体液。这话把克里斯那些理论全堵了回去，可她说不出反驳的话来，因为她心里知道比利讲得对。那天晚上她们一起看原版《瘴气营地》的放映，克里斯能背出台词，指着银幕讲得眉飞色舞，比利坐在旁边浑身不自在，像被人扒开了一道早就结了疤的口子。停电之后两个人之间的空气变了，比利开始说一些她从来没跟外人讲过的事，包括当年拍那场性爱戏的时候发生在她身上的东西，她怎么从一个什么都不知道的女孩，一点一点学会让自己去享受那种被观看的感觉。克里斯也交了自己的底，她说她只有在把自己幻想成那个被性化的最终女孩的时候，才能真正投入，离开电影她就不知道自己是誰了。两个女人，一个得靠幻想才能靠近欲望，一个得靠怪物才能靠近欲望，就这么撞在了一起。营地在这时候开始不对劲了，明明外面是冬天，木屋周围的空气却慢慢变暖，树叶转绿，虫子又叫了起来，仿佛有人在把时间往回拨。湖面开始冒泡，水底的泥浆翻涌，那个叫小死亡的东西在底下动了。克里斯和比利都感觉到了，但两个人谁也没说要跑。小死亡从湖里爬出来的时候还是那副老样子，头上顶着一台摄影机，穿着深海潜水服，手里攥着那根长矛。克里斯看着那个东西朝她们走过来，忽然明白了一件事，她一直以为自己是在研究它、重拍它、拆解它，其实她这辈子都在等它回来。比利比她先动了，她拉着克里斯的手往湖边走，不是逃，是迎上去。小死亡的长矛刺过来的时候，两个人正抱在一起，那根东西同时穿透了她们，血溅在雪地上，画面没有停，一直往下走。但《瘴气营地的青春性事与死亡》的结局不是把两个人写死了，那个镜头之后，湖面恢复了平静，小死亡沉回水底等着下一次，而克里斯和比利还活着，她们打破了那种“只有道德纯洁的人才能活到最后”的老规矩，两个女人在彼此身上找到了东西，那种东西比长矛更狠，它把观众和银幕之间那堵墙捅穿了。这部片子最让人坐不住的地方在于它不跟你讲道理，它让你跟着克里斯一起犯傻，一起把自己交出去，一起在恐怖片里找那些正经电影给不了的东西。适合那些在恐怖片里长大、被家里人说品味奇怪的人去看，也适合任何一个曾经在银幕上找自己、找了很久还没找到的人，安安静静看完，大概会觉得被什么东西轻轻撞了一下。